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午后，寻阳城东鱼市，李笠穿梭在各个摊位前，既打听鱼价，也听旁人和鱼贩讨价还价，然后将听到的看到的，用炭笔写在纸上。
当然，作为外地人，李笠听不太懂寻阳当地方言，所以只能是将就着听，顺便也学着说，反正闲着也是闲着，就当打发时间。
湘东王府那边传来消息，王妃觉得他不合适陪伴世子，所以他可以‘滚’了。
徐君蒨安排他随官船去鄱阳，不过要等几日，李笠没有闲着，抓紧时间在寻阳做“市场调查”，记录各种物价。
寻阳在长江南岸，东有河流入江，是江州州治所在，和东面数十里外的湓城一样，是长江中游重要的“中转站”。
往来寻阳的客商很多，官员也很多，经济繁荣，是做买卖的宝地。
李笠没本钱在寻阳做买卖，却可以进行“市场调查”，了解梁国长江流域最新的“商业信息”，不止鱼市，城里的各类商铺、集市，都是他考察的目标。
他就像即将过冬的松鼠忙着囤积松果一般，忙得很。
晒了一个上午，李笠觉得口渴，转回城，即将过门洞时，见城墙上有许多游人‘凭栏远眺’，来了兴致。
入城后拾阶而上，来到城头，扶着垛口，看着外面远处壮丽江景，只觉心旷神怡，真想大喊一声“大江东去，浪淘尽...”
对于大江以南的梁国百姓而言，太平持续近四十年，所以，寻阳这样的‘兵家必争之地’，并没有剑拔弩张。
平日里百姓可以随意上城头游玩，值守的士兵都是无精打采，给李笠的感觉，宛若后世风景区的保安。
回头环顾城内，李笠看着这座城池，忽有沧海桑田的感慨。
他一直以为，寻阳、湓城是一个城，即后世的九江，因为据说九江古称湓城、浔阳，但实际上这是两座城，寻阳在西，湓城在东。
按着地理位置，位于彭蠡湖口西侧的湓城，才是后世九江所在地，而现在的寻阳，大概会慢慢东迁，最后与湓城合二为一。
“寻”多了三点水，寻阳变成浔阳。
李笠感慨了一会，沿着城头道路，向前走去，城头道路颇宽，外侧为垛口、内侧为宇墙（女墙），不怕跌落，往来行人可以从容避让，李笠走着走着，来到城楼边。
这个城楼所处位置城墙有外凸，类似于‘马面’，所以地方很宽敞，李笠经过时，见城楼檐下台阶坐着几个年轻人，又有人在对面垛口边画画。
画画的人坐在一张胡床上，面前架着个木板，木板上放着一张纸，其模样，很像后世外出写生的画家在现场作画。
李笠凑过去，发现这位居然拿着炭笔在画素描。
用的，是炭笔，不是毛笔。
这可不得了，李笠按着印象认为，古代画家作画，都是用毛笔画山水、花鸟鱼虫以及人物，好像很少有人用炭笔来画素描。
他见这画画的年轻人衣着寻常，十四五岁年纪，身边也就三个同伴，左、右、后的站位，看样子不是出个门都前呼后拥的大户人家子弟，于是靠得更近了。
当然，他靠的再近，也不可能凑到对方身边，前后相距两三步，看得清对方画的是什么：画的是眼前城外风景。
李笠对素描有点研究，所以来了兴致，看着看着，他发现不对劲：画中的远景、近景比例不对。
或者说，构图有些问题，透视没做好。
画画术语中的“透视”是一门学问，又称“透视学”，即在平面上再现空间感、立体感的方法及相关的科学。
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午后，寻阳城东鱼市，李笠穿梭在各个摊位前，既打听鱼价，也听旁人和鱼贩讨价还价，然后将听到的看到的，用炭笔写在纸上。
当然，作为外地人，李笠听不太懂寻阳当地方言，所以只能是将就着听，顺便也学着说，反正闲着也是闲着，就当打发时间。
湘东王府那边传来消息，王妃觉得他不合适陪伴世子，所以他可以‘滚’了。
徐君蒨安排他随官船去鄱阳，不过要等几日，李笠没有闲着，抓紧时间在寻阳做“市场调查”，记录各种物价。
寻阳在长江南岸，东有河流入江，是江州州治所在，和东面数十里外的湓城一样，是长江中游重要的“中转站”。
往来寻阳的客商很多，官员也很多，经济繁荣，是做买卖的宝地。
李笠没本钱在寻阳做买卖，却可以进行“市场调查”，了解梁国长江流域最新的“商业信息”，不止鱼市，城里的各类商铺、集市，都是他考察的目标。
他就像即将过冬的松鼠忙着囤积松果一般，忙得很。
晒了一个上午，李笠觉得口渴，转回城，即将过门洞时，见城墙上有许多游人‘凭栏远眺’，来了兴致。
入城后拾阶而上，来到城头，扶着垛口，看着外面远处壮丽江景，只觉心旷神怡，真想大喊一声“大江东去，浪淘尽...”
对于大江以南的梁国百姓而言，太平持续近四十年，所以，寻阳这样的‘兵家必争之地’，并没有剑拔弩张。
平日里百姓可以随意上城头游玩，值守的士兵都是无精打采，给李笠的感觉，宛若后世风景区的保安。
回头环顾城内，李笠看着这座城池，忽有沧海桑田的感慨。
他一直以为，寻阳、湓城是一个城，即后世的九江，因为据说九江古称湓城、浔阳，但实际上这是两座城，寻阳在西，湓城在东。
按着地理位置，位于彭蠡湖口西侧的湓城，才是后世九江所在地，而现在的寻阳，大概会慢慢东迁，最后与湓城合二为一。
“寻”多了三点水，寻阳变成浔阳。
李笠感慨了一会，沿着城头道路，向前走去，城头道路颇宽，外侧为垛口、内侧为宇墙（女墙），不怕跌落，往来行人可以从容避让，李笠走着走着，来到城楼边。
这个城楼所处位置城墙有外凸，类似于‘马面’，所以地方很宽敞，李笠经过时，见城楼檐下台阶坐着几个年轻人，又有人在对面垛口边画画。
画画的人坐在一张胡床上，面前架着个木板，木板上放着一张纸，其模样，很像后世外出写生的画家在现场作画。
李笠凑过去，发现这位居然拿着炭笔在画素描。
用的，是炭笔，不是毛笔。
这可不得了，李笠按着印象认为，古代画家作画，都是用毛笔画山水、花鸟鱼虫以及人物，好像很少有人用炭笔来画素描。
他见这画画的年轻人衣着寻常，十四五岁年纪，身边也就三个同伴，左、右、后的站位，看样子不是出个门都前呼后拥的大户人家子弟，于是靠得更近了。
当然，他靠的再近，也不可能凑到对方身边，前后相距两三步，看得清对方画的是什么：画的是眼前城外风景。
李笠对素描有点研究，所以来了兴致，看着看着，他发现不对劲：画中的远景、近景比例不对。
或者说，构图有些问题，透视没做好。
画画术语中的“透视”是一门学问，又称“透视学”，即在平面上再现空间感、立体感的方法及相关的科学。
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