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sp;吃过早饭，高媛媛坐着剧组的车先走了。《我19》这部片子讲述的就是她饰演的青红十九岁的经历，戏份是最吃重的，这段时间几乎天天都在拍她的戏份。相比之下名义上的男一号李兵则显得清闲许多，基本上就是两天打渔三天筛网。听说贺新要熟悉熟悉周边的环境，往自告奋勇地当向导，陪着新哥走着去片场。
其实片场离下榻的宾馆很近，穿过城市的边缘的二环路，沿着一条曲曲弯弯的小街，步行过去约莫一刻钟左右。
贵州多山，城市边缘布满了一座座几十米高的小丘陵，小街顺着山势连绵起伏。走了一段难得一片平地，坐落了一个看上去很大的工厂，只是高大烟囱不见冒烟，厂区里也是冷冷清清，这年头类似这种国营大厂普遍都是效益不好。
李兵介绍，这个厂叫矿山机械厂，曾经也是当地三线建设的一个大厂，片场就在这个厂的家属区。
这边平地少，矿山机械厂的家属区并不像贺新老家那种类似小区一般的圈一块地方，而是顺着小街的另一边，沿着山势建的一排排长长的四层老楼。
走了一段，小街再次变的高低起伏，上了一个落差大约十来米的高坡，就见坡下一栋老楼的院子里拥着一大群人，有看热闹的，也有正在工作，进进出出好不热闹。
这条蜿蜒的小街叫青龙路，片场就在青龙路19号。李兵说导演当初勘景的时候，特地选了19号这个吉利的数字，因为电影就叫《我19》。
这同样是一栋四层老楼，每层住四户人家，青红的“家”就在这栋楼最靠东面的一间。院子里起了三间小平房，一间是青红“家”的厨房，另外两间用于剧组堆放设备和道具。
此时剧组还在做拍摄前的准备工作，机位架设在剧组搭的厨房里，一扇朝西开的窗户，正对着刚才贺新和李兵过来的那道小坡。
导演监视器的位置就设在厨房旁边堆放道具的另外一平房里，天气很冷，旁边开着一个小小的取暖器，只是门开着，不停有人进进出出，取暖器的效果不大。
院子里道具和场工正在紧张地布置现场，昨天下了一天一夜的小雨，如今雨虽然停了但地面上还湿漉漉的，天依旧很阴沉，空气中若有若无地飘着一层层的雾气，让人感觉阴霾潮湿。
院子里的晾衣绳上晾着一条灰色条纹的被单，很巧妙地遮住了小街对面看热闹的人群，院子的一角堆着几个花盆，但里面的植物早已经枯死，倒是种在破旧的搪瓷脸盆的葱蒜倒是生机勃勃。
一看到这种王晓帅惯用的手法，贺新不禁会心一笑，花盆里的花草说明主人曾是一个很有生活情趣的人，但花草枯死了，代表着主人对当下生活的失望。取而代之的生机勃勃的葱蒜又同时暗示着生活的艰辛。
而作为对称，院子另一侧的晾衣绳上晾着两件老式的还在滴水的棉毛衫。从设置在厨房里摄影机的镜头里望出去的画面，两边晾晒着衣服床单，镜头下方的矮墙上一碰生命力旺盛的葱蒜，一双洗干净的白球鞋。画面再延伸就是屋子面前那条长长的蜿蜒起伏的青龙路。
“ok，都准备好了……好，演员就位！”
外头执行导演牛乐拿着大喇叭正在现场指挥。
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sp;吃过早饭，高媛媛坐着剧组的车先走了。《我19》这部片子讲述的就是她饰演的青红十九岁的经历，戏份是最吃重的，这段时间几乎天天都在拍她的戏份。相比之下名义上的男一号李兵则显得清闲许多，基本上就是两天打渔三天筛网。听说贺新要熟悉熟悉周边的环境，往自告奋勇地当向导，陪着新哥走着去片场。
其实片场离下榻的宾馆很近，穿过城市的边缘的二环路，沿着一条曲曲弯弯的小街，步行过去约莫一刻钟左右。
贵州多山，城市边缘布满了一座座几十米高的小丘陵，小街顺着山势连绵起伏。走了一段难得一片平地，坐落了一个看上去很大的工厂，只是高大烟囱不见冒烟，厂区里也是冷冷清清，这年头类似这种国营大厂普遍都是效益不好。
李兵介绍，这个厂叫矿山机械厂，曾经也是当地三线建设的一个大厂，片场就在这个厂的家属区。
这边平地少，矿山机械厂的家属区并不像贺新老家那种类似小区一般的圈一块地方，而是顺着小街的另一边，沿着山势建的一排排长长的四层老楼。
走了一段，小街再次变的高低起伏，上了一个落差大约十来米的高坡，就见坡下一栋老楼的院子里拥着一大群人，有看热闹的，也有正在工作，进进出出好不热闹。
这条蜿蜒的小街叫青龙路，片场就在青龙路19号。李兵说导演当初勘景的时候，特地选了19号这个吉利的数字，因为电影就叫《我19》。
这同样是一栋四层老楼，每层住四户人家，青红的“家”就在这栋楼最靠东面的一间。院子里起了三间小平房，一间是青红“家”的厨房，另外两间用于剧组堆放设备和道具。
此时剧组还在做拍摄前的准备工作，机位架设在剧组搭的厨房里，一扇朝西开的窗户，正对着刚才贺新和李兵过来的那道小坡。
导演监视器的位置就设在厨房旁边堆放道具的另外一平房里，天气很冷，旁边开着一个小小的取暖器，只是门开着，不停有人进进出出，取暖器的效果不大。
院子里道具和场工正在紧张地布置现场，昨天下了一天一夜的小雨，如今雨虽然停了但地面上还湿漉漉的，天依旧很阴沉，空气中若有若无地飘着一层层的雾气，让人感觉阴霾潮湿。
院子里的晾衣绳上晾着一条灰色条纹的被单，很巧妙地遮住了小街对面看热闹的人群，院子的一角堆着几个花盆，但里面的植物早已经枯死，倒是种在破旧的搪瓷脸盆的葱蒜倒是生机勃勃。
一看到这种王晓帅惯用的手法，贺新不禁会心一笑，花盆里的花草说明主人曾是一个很有生活情趣的人，但花草枯死了，代表着主人对当下生活的失望。取而代之的生机勃勃的葱蒜又同时暗示着生活的艰辛。
而作为对称，院子另一侧的晾衣绳上晾着两件老式的还在滴水的棉毛衫。从设置在厨房里摄影机的镜头里望出去的画面，两边晾晒着衣服床单，镜头下方的矮墙上一碰生命力旺盛的葱蒜，一双洗干净的白球鞋。画面再延伸就是屋子面前那条长长的蜿蜒起伏的青龙路。
“ok，都准备好了……好，演员就位！”
外头执行导演牛乐拿着大喇叭正在现场指挥。
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