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    重生光影年代正文卷第二百六十六章追逐到极致或许是《黑天鹅》后期制作顺利,也可能是祥云基金在泰国初战告捷激励的,苏长青心情放松思路也随之突然就打开了,《钢琴教师》越写越顺。

    他想明白了一件事,这是阿佳妮的《钢琴教师》,不是于佩尔的。

    这很关键,虽然她们同为法国她是卖菜小贩也不违和。

    这电影也是为获奖定做的,极端突出于佩尔的演技,有大量特写镜头,注重刻画内心世界,文艺气息非常浓厚。

    剧情同样走极端,没有一个情节是令人舒服的,钢琴教师的人生毫无乐趣,生不如死,与学生之间短暂的所谓爱情只有伤害与痛苦,以及对尊严的无情践踏。

    可以说这是一部推高表演艺术的纯粹文艺片、获奖片,也有一定票房价值,虽然冷静又不失悲悯的刻划女主角的遭遇,可能具有人文价值,但社会意义几乎为零,拍出来也甭想在国内公映。

    不过《钢琴教师》的表现形式对苏长青有极大的启发价值,他因此又补拍了二十几段《黑天鹅》中穆沐和柳雨菲的戏,进一步突出内心刻画。

    李奥以及穆沐、柳雨菲也是服气:“您这创作可真是自由自在,都开始配音了,反过头又补拍。”

    自己编导、自己的人马和资金,当然有追求尽善尽美的自由,有条件的导演进入数码时代后甚至把老作品拿出来重新制作再上映,《星球大战》系列这么干过,甚至王家卫的《东邪西毒》也做过。

    补拍《黑天鹅》当然也是为了风格上与后作《钢琴教师》步调一致,这样才像是黑色系列的作品。

    另外苏长青也有了个考虑,《水形物语》这故事的女主很难挑,需要颜值一般但表演大胆细腻,他认识的女演员没一个合适的,而于佩尔却是很好的人选,合作的话肯定会非常出彩。

    这简直是乾坤大挪移,把原本属于她的电影挪给了阿佳妮,再安排一部合适她的好片。

    这主意看上去不错,但现在没时间考虑这个,以后再说了。

    创作《钢琴教师》同样必须考虑颜值因素,于佩尔数年后拍摄这部片子时已年老色衰,而阿佳妮现在美得像朵奇葩,形象必须暗淡化普通化处理,连表演风格都得改变,这对她都是挑战。

    对于自毁形象阿佳妮倒是能接受,被人夸了一辈子美貌,似乎也有股反其道而行的冲动。

    “别在意这些,我不是花瓶。”

    美女的话说得轻巧,角色是否好看可以不在乎,那么是否介意一起玩变态呢?

    于佩尔的演技好得吓人,影片中的日常表演处处精湛,随便截取一段都可以当作电影学院表演课的示范片段,但让她再次戛纳封后的,恐怕与一些别人难以企及的特别演出同样息息相关。

    表演与暴露无关,这部电影中于佩尔没有任何表演能够勾起观众的情欲,火候掌握非常精湛,只会让人心里一阵阵发凉。

    有些情节令人印象深刻,苏长青当然还记得,不过他认为阿佳妮可能会拒绝表演。

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